Las novelas que pertenecen al género policial suelen tener por lo menos una figura que cumple el papel de detective –el personaje que soluciona o resuelve el crimen.  Managua, Salsa City (¡Devórame otra vez!) no tiene un detective ni siquiera una figura que funciona como detective; por eso, es más una “novela negra” que “novela enigma”.  Es decir, que la novela en cuestión no gira en torno a un detective que pretende resolver un crimen a través de seguir las pistas que le ocurren.  Además, como otras novelas negras, Managua, Salsa City también revela la corrupción social y política de Managua y la violencia que impregna la ciudad.  Es un cuento sumamente realista que muestra el lenguaje, la cultura y el desamparo del bajo mundo. Es obvio entonces, que ni la pareja amorosa ni los criminales serán los detectives de esta novela.   

“It is only in the aftermath of the Nicaraguan, Salvadoran and Guatemalan civil wars of the 1970s and 1980s that there emerges in Central America something resembling detective fiction.  Although many of these postwar works do not fit neatly within the generic boundaries of the detective or mystery novel, most of them do allude to and play with the conventions of the genre.”* Las novelas dentro de este emergente género de neoliberal noir, a lo que pertenece Managua, Salsa City de Franz Galich, no necesariamente incluyen a un detective. 

El acto de quitar el detective de las novelas policiales hace que sean más verosímiles a la realidad del país en el que transcurre la acción.  La novela resulta ser más objetiva y la ausencia del detective da la oportunidad de escapar a los criminales. Además, hace que la novela no tenga un final feliz como es el caso en muchas de las novelas tradicionales.  Un autor dice que una novela policial con un final feliz es pura literatura fantástica (Close 152).*  Como lectores quedamos al final de la novela con desamparo, cinismo y una falta de perspectivas.  El detective típico funciona como mediador entre el lector y el criminal dándonos una perspectiva más concreta; sin este mediador, el criminal funciona como protagonista y el lector tiene que ocuparse del criminal directamente.  La ausencia del detective también nos hace como lectores que nos identifiquemos más con el criminal en vez de con otro personaje, a saber, el detective. 

* Kototovic, Misha. Neoliberal Noir: Contemporary Central American Crime Fiction as Social Criticism. Clues A Journal of Detection 24.3 (2006), 15-29.
* Close, Glen S. “The Detective is Dead: Long Live the Novela Negra.” Hispanic and Luso-Brazilian Detective Fiction: Essays on the Género Negro Tradition. London: McFarland & Company, Inc., 2006. 143-161.